Начнем, пожалуй, издалека. Фанера из натурального ясеня использовалась и другими мэтрам... — 25 августа 2026 г. в 19:42:49.150
Начнем, пожалуй, издалека. Фанера из натурального ясеня использовалась и другими мэтрами итальянской архитектуры и дизайна. Одним из самых знаменитых примеров можно считать стул №683, спроектированный Карло де Карли и выпускавшийся компанией «Cassina». Появившийся на свет в 1954 г., этот стул немедленно принес своему автору премию «Золотой циркуль», учрежденную в том же году, и почетный диплом Миланской триеннале, а в дальнейшем стул №683 осыпали и другими почестями. Как и во многих работах его учителя, Джо Понти, есть в этом предмете животное начало (к слову, роднящее стул с роботами-собаками, над которыми уже не один год трудятся инженеры «Boston Robotics»). Причина этого кроется в постоянном наблюдении за флорой и фауной, во всяком случае до конца 1950-х гг., когда мебель Де Карли приобрела более геометрические и абстрактные черты, но о них мы поговорим в следующий раз… ——— Let us start from afar. Natural ash plywood was, of course, used by other masters of Italian architecture and design. Among the most celebrated examples is Chair No. 683, designed by Carlo De Carli and produced by Cassina. Introduced in 1954, the chair immediately brought its creator a Compasso d’Oro, the prestigious design award established that very same year, as well as an honorary diploma at the Milan Triennale. Over the decades that followed, Chair No. 683 accumulated numerous additional accolades, securing its place among the classics of postwar Italian design. Like many works by De Carli’s teacher, Gio Ponti, the chair possesses a distinctly animal quality. In fact, there is something about its poised stance and expressive silhouette that invites comparison - however unexpected - with the robotic quadrupeds that engineers at Boston Dynamics have spent years developing. The source of this vitality lies in De Carli’s close observation of the natural world. Throughout the 1950s, flora and fauna served as a constant point of reference for the designer. This fascination with nature would gradually recede by the end of the decade, as De Carli’s work adopted a more geometric and abstract vocabulary. But that is a story for another time. (photos: adidesignmuseum.org, donzella.com, fragilemilano.com, frontiere.polimi.it, wright20.com, Domus 304, marzo 1955)